影評：《我是傳奇》

影評： 我是傳奇。由威爾·史密斯、 愛麗絲·布拉加、查理·塔漢、薩利·理查森、威洛·史密斯、達雷爾·福斯特、艾普莉·格蕾絲、達什·米霍克和喬安娜·沼田主演。詹姆斯·牛頓·霍華德的音樂。攝影：Andrew Lesnie，A.S.C. 製作設計：Naomi Shohan。服裝設計：Michael Kaplan。由Wayne Wahrman編輯，A.C.E.編劇由Mark Protosevich和Akiva Goldsman編劇。根據理查·馬西森的小說改編，約翰·威廉·科靈頓和喬伊斯·胡珀·科靈頓的劇本。弗朗西斯·勞倫斯執導。

（華納兄弟/鄉村路演影業，2007年，Technicolor，101分鐘。MPAA 等級：PG-13。

April 2008 -- 在德克薩斯州南部，我偶爾會不知不覺地與福音派基石教會的會眾交談，他們的羊群由牧師約翰·哈吉（John Hagee）牧養。在我用簡短的“你吠錯樹;我崇拜聖湯瑪斯·阿奎那和瑪麗的雕像，“我不可避免地被告知即將到來的世界末日及其隨之而來的一位基督耶穌的第二次降臨。對不起，但最接近我熱切期待的狂喜是齊柏林飛艇即將來臨的第二次到來。

四名騎士的歇斯底裡到底是怎麼回事？而且，這種觀點的擁護者 真的 是你想在一切都煙消雲散時徘徊的那種人嗎？你能想像在你的餘生中受到談話電臺吹牛邁克爾·薩維奇（Michael Savage）或羅傑斯先生（Mrster Rogers-on-Thorazine）的環境末日預言家阿爾·戈爾（Al Gore）的兩極歷史學的影響嗎？我很快就會玩幾輪“Hi Bob”，同時用龍舌蘭酒彈出Demerols（免責聲明：不要嘗試）。

在終極困難時期堅持下去的唯一方法是有一個鐵定的美國動作英雄在你身邊，一個可以保持專注和樂觀的人，而每個人和每件事都會在他周圍支離破碎。在 1980 年代動作類型的鼎盛時期，是施瓦辛格、史泰龍和威利斯。今天，威爾·史密斯（Will Smith）是電影觀眾的首選英雄，他在 《獨立日》、《黑衣人》和《 黑衣人》等電影中一次又一次地拯救了這一天。 我，機器人。

他們的原型是方下巴查爾頓·赫斯頓（Charlton Heston），他享受了科幻和災難動作片主演的電影第二風。無論是從聖安德列亞斯斷層中解救我們，還是從神秘的肉電視晚餐中解救我們，還是從墜落的波音飛機中解救出來，還是從該死的骯髒猿猴中解救出來，你總是可以依靠查克·赫斯頓.

鑒於好萊塢對翻拍的偏愛，也許史密斯很快就會步入赫斯頓的行列是不可避免的。他在科幻/奇幻偶像理查·馬西森（Richard Matheson）撰寫的短篇小說《 我是傳奇》（I Am Legend）的最新螢幕改編中這樣做了（《不可思議的縮小人》、《 決鬥》以及許多“暮光之城”和“星際迷航”劇集）。我之所以說“最新”，是因為雖然導演法蘭西斯·勞倫斯的版本翻拍自赫斯頓 1971 年的科幻邪典經典 《歐米茄人》，但這實際上是馬西森關於致命瘟疫最後倖存者的故事第三次被搬上大銀幕。第一部是1964年的 《地球上最後一個人》，由B級電影偶像文森特·普萊斯主演，這可能是最接近馬西森黑暗小說的版本。（具有諷刺意味的是，馬西森對他的作品被製片人修改的方式感到不滿，他的名字從該專案中刪除，並以化名“洛根·斯旺森”（Logan Swanson）列在演職員表中。

《我是傳奇》 開場輕快，早間電視節目主持人採訪了科學家愛麗絲·克里彭博士（艾瑪·湯普森飾），客串了一位未署名的演員。克里彭自信地討論了她治療癌症的方法：對麻疹病毒進行基因工程改造，只攻擊未分化的癌細胞，從而留下健康的細胞和身體器官。

切到一個標題：“三年後”。再次切入曼哈頓市中心和中城：世界之都變成了鬼城，空洞的風在空置的摩天大樓牆壁之間回蕩。當鏡頭平移在廢棄、腐朽的時代廣場時，蟋蟀的輕柔鳴叫聲和蚱蜢的抽搐聲加劇了荒涼。

克里彭博士的萬能病毒已經變異，幾乎消滅了全人類。

少數倖存者經歷了奇怪的突變，退化為一個名為“黑暗尋求者”的活死人殭屍種族。它們基本上是你的標準殭屍群，嚎叫、吐痰和蹣跚而行，就像動畫石像鬼一樣，擁有超人的速度和敏捷性。他們讓我想起了另一個人類變種人——棒球手巴里·邦德（Barry Bonds），儘管他變成了一個精神病態的食人者，患有白癜風和狂犬病。

美國陸軍中校羅伯特·內維爾（史密斯飾）是這座城市唯一不夜城的免疫倖存者。然而，幸運的是，他是一名軍事病毒學家，他留在他設防的華盛頓廣場公寓里，在感染的“地面零點”（9月11日的參考）尋找治療方法。內維爾白天駕駛福特野馬在空蕩蕩的曼哈頓街道上巡遊，狙擊步槍隨時準備著殭屍和逃跑的動物園食肉動物的攻擊（通過CGI插入電影的畫面很差）。在內維爾身邊的是他唯一的同伴薩曼莎，一隻德國牧羊犬，陪伴他有條不紊地挨家挨戶尋找未感染的倖存者並尋找罐頭食品。內維爾與山姆不斷進行單方面的對話，為這部冷酷的電影提供了為數不多的喜劇解脫時刻。

人類唯一的希望是每天中午在布魯克林大橋下南街海港向倖存者廣播無線電資訊，與他見面。唉，從來沒有人出現過。失去了人類的陪伴，他與視頻租賃店的人體模特一起開玩笑。儘管他在這些想像中的對話中以與他的狗交談時一樣憤世嫉俗的幽默感明智地破解了他，但當他接近一個別致的女性人體模型時，他暴露了他不可避免的孤獨。“請和我打個招呼，”他呜咽著說。與他的無線電傳輸一樣，他的請求沒有得到回應。

他可怕的日常生活——為殭屍設置陷阱，把它們拖回實驗室，在它們身上做實驗以尋找治療方法——很像退伍軍人對戰爭的描述：長時間的無聊被純粹的恐怖時刻所打斷。然而，內維爾表現出極大的決心，儘管他的處境完全恐怖和絕望。當他一次又一次地嘗試治癒並失敗時，他仍然抱著一絲希望，像咒語一樣重複，“我仍然可以解決這個問題。我不會讓這種情況發生。史密斯同時投射出不朽的決心和令人不安的絕望感，就像他在《》中所做的那樣令人信服。 追求幸福。

在大部分敘事中，殭屍一直不在視線範圍內，但從未不在腦海中。雖然我對CGI效果的不均勻性有很多問題（尤其是成群的鹿在瀝青上毫不費力地奔跑），但導演勞倫斯和製作設計師Naomi Shohan為觀眾提供了一個紐約市，其熟悉的地標使它更加令人毛骨悚然。當內維爾被吊在空蕩蕩的大中央車站前時，這似乎是完全真實的——因此， 真的很可怕。

昏迷的人在人行道上最後一縷陽光退去時來到這裡。晚上出去是不安全的，因為那是殭屍和他們的跟蹤狗出來玩的時候。雖然納威派出了狂犬病的野獸，但山姆在悲慘的襲擊中被咬傷並被感染。接下來會發生什麼，我不會透露。

與 《歐米茄人》 的比較是不可避免的，在很多方面，1971年的電影對每個人都有更多的東西。包括性：它有一個相當不雅的（在當時）雞尾酒引起的查克·赫斯頓和黑人女演員羅莎琳德·卡什的結合，其特點被錯誤地宣傳為第一次跨種族的銀幕之吻（實際上，這發生在六年前，西德尼·波蒂埃和伊莉莎白·哈特曼在 《一片藍色》中）。我也更喜歡赫斯頓版本中的殭屍。

最令人失望的是， 《我是傳奇》 的編劇剝離了故事的主題：心靈之人與部落集體之間的衝突。赫斯頓飾演的羅伯特·內維爾（Robert Neville）是一位科學家，他的理性被描述為對哥特殭屍的威脅。後者由魅力十足的馬蒂亞斯（安東尼·澤布飾）領導，他是死亡和厄運的傳教士，他的盲目順從的爪牙稱自己為“家庭”（對查理斯曼森幫派的當代暗示）。在一場表演審判中，他們迫害內維爾為他們的新黑暗時代帶來了光明;馬蒂亞斯譴責他是科學進步的象徵，責備他發明瞭輪子和武器。那部電影有很多值得深思的東西可以咀嚼。然而，在 《我是傳奇》中，我們只被餵食具有豹子反應能力的普通CGI殭屍，像瘋狗一樣吐口水。抽象的主題消失了，只留下威爾史密斯和殺手殭屍之間身體對抗的故事。

拯救它的是史密斯對一位科學家的描繪，他利用自己的思想力量來扭轉誤導技術對人類的破壞。人被描繪成自己罪惡的救世主，因此這部電影成為一個關於希望和救贖的有力故事。《 歐米茄人 》是為了更好的娛樂而製作的，而 《我是傳奇 》則製作得更好。雖然它更暗，但它也有更緊密的焦點和敘述。它把把電影的重擔直接壓在了威爾·史密斯身上，他很好地承擔了它。他把赫斯頓的角色變成了地球上最後一個人，並把它變成了他自己的角色。

從字面上和比喻上看， 《我是傳奇 》是一部獨角戲。該節目做得更好，但通過喚起動作片中通常看不到的廣泛情感範圍，威爾史密斯將這種演繹提升為仍然值得一看的演繹。

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